可能从前我(wǒ)们(men)都是在家看电(diàn)视或(huò)者去电影院看电影,但现在随着(zhe)网络时(shí)代的发展,广告片(piàn)悄然而生。越来越多的人开始在(zài)网络上看广告片,那么广告片剧本(běn)的创作是(shì)怎样的呢?
广告片剧本创作短小精悍(hàn),场景集中,台词简便,但其赋予的寓意却更深远(yuǎn)。在创作广告片剧本时,作者的创(chuàng)新思维与不同凡响的(de)语言升(shēng)华,以及(jí)意想不到的矛(máo)盾碰撞和相悖的(de)结(jié)局,组合(hé)成了广告(gào)片(piàn)在极短的时间内所赋(fù)予的各种矛盾冲突。
虽然广告片很小(xiǎo),很短,很快捷,但(dàn)对(duì)于广告片的(de)创作,要求却很高,也只有通过了广告(gào)片剧本创作的严苛(kē),那你以后再创作影视剧(jù)本时,就会游刃有余了。
同样,当你在用心的,不断的(de)剧本创作广告片剧本时,熟(shú)能生巧的成语就会成(chéng)为你(nǐ)认(rèn)识捷径的捷(jié)径!当剧本的骨架即结构确定以后,接下来的工作就是(shì)往上填充(chōng)血肉,具(jù)体表现在剧本创作中就是写台词了。在大多数小说家(jiā)眼里,这对他们来说是最得心应手的(de)工作(zuò),下笔洋洋洒洒,从不吝惜(xī)地(dì)让笔下人物(wù)发表(biǎo)宏(hóng)论。这在剧本作为纯文学文本来阅读时也许酣畅淋(lín)漓,可是一(yī)旦转化为视(shì)觉形象,当摄影机静止架设拍摄人物(wù)长达三两分钟的高(gāo)谈阔论,当观众(zhòng)听到这倏忽而逝的台词,努力去捕捉其中思想的光芒或(huò)可(kě)能传达出的信(xìn)息时,可以想见,收(shōu)视(shì)效果不会很理想。
由此可以看出,剧本(běn)创(chuàng)作台词(cí)也(yě)是剧本写(xiě)作中专属的个(gè)性,创作它(tā)时(shí)仍得遵循剧本创(chuàng)作规律。电视(shì)剧不同于话剧、舞台剧,台(tái)词多为对话,少有内心独白(bái),当剧中人(rén)物进行交流时,那种短小精悍、充分展(zhǎn)现人物(wù)个性色彩的对(duì)白相信比那些“高头讲章”更易得(dé)到观众喜爱,这是对剧作者提(tí)出的更高要求,因(yīn)为(wéi)只有经历了精心构思和对丰富的生(shēng)活积(jī)累进行(háng)提(tí)炼之后,人物的语言才会是活生生充满智(zhì)慧的。在当前的电视(shì)剧剧(jù)本(běn)创作中,台词(cí)除了毫无意义(yì)的长(zhǎng)篇大论(lùn)外,还有一个问(wèn)题也相当突出,这就是人(rén)物(wù)对白不(bú)生活(huó)化。它有两个方面的表征,一是为与人物所扮演的(de)社会角色(sè)相匹配,人物语(yǔ)言模(mó)式化,各种身份有各自(zì)所属的语言系统:官员哼哼哈哈地打着官腔,改革者往往会(huì)有一段(duàn)痛诉利弊的慷慨陈词……虽然艺术创作(zuò)的原则(zé)是杂取种种,合(hé)成一个,但并不(bú)能由此而泯灭了人物的个性,那些充分展(zhǎn)现人物(wù)性格特色的语言当然比(bǐ)套话更(gèng)真诚、更有力量(liàng)。另一表征简言(yán)之就是剧中(zhōng)人物“不说(shuō)人话”,也许是因为电视屏(píng)幕的存在造成(chéng)了(le)观众与人(rén)物之间的距离,人物受到观众的仰视而(ér)端起了架子,躲在虚(xū)构的形象外壳里作戏,语言自然也就脱离了生活的土壤,最终的(de)结(jié)果即是观众与(yǔ)剧中人(rén)物的隔(gé)膜。
此外,一部电视剧是否吸引观众,还有(yǒu)一个(gè)重要的因素,那就(jiù)是人物的刻画,那些人(rén)们难以(yǐ)忘怀的影(yǐng)视剧,恰恰是因为作(zuò)品(pǐn)中人物让(ràng)人(rén)关注、让人同情,观众愿意与这(zhè)些(xiē)人物的命运(yùn)同喜同悲、休戚与(yǔ)共(gòng)。可(kě)以说,刻画(huà)人物是电(diàn)视(shì)剧创作的灵魂(hún)。如何能刻画出观众喜爱的人物?首(shǒu)先来(lái)自作者(zhě)对生活的提(tí)炼、开掘(jué)和思考是(shì)毋庸置疑(yí)的,但(dàn)从众多的成功(gōng)作(zuò)品中还是能发现一些规律可以借鉴。
以上就是关于广告片(piàn)创作的一些分析,希望越来越多的人能加入广告(gào)片创作的团(tuán)队当(dāng)中,也能写出越来越(yuè)多的优秀(xiù)作品。
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